专业级、钢琴独奏、第二维也纳学派代表、单乐章奏鸣曲。
贝尔格的学生阿多诺曾经说过："凡是认真想理解贝尔格音乐的人，都应该把自己紧密地倾注在这十一页的钢琴奏鸣曲上"。很想把这句话放大: 凡是想掌握新音乐的人，都不能不听贝尔格的作品。它是第二维也纳学派钢琴作品中最常演奏的奏鸣曲之一。通过这次出版，Henle将Urtext版本引入古典现代主义。钢琴家们将再次发现完美无瑕的编排、绝对可靠的音乐文本和基于来源的评论。此版本全球发售。
7-10级、专业级、钢琴独奏、贝多芬变奏曲全集第二册，收录包含迪亚贝利变奏曲等曲。
在维也纳古典主义时代，流行主题和原创主题的变奏曲是一种 "时尚配件"，贝多芬也为这一体裁做出了贡献；可以肯定的是，经济上的原因在这里起到了一定的作用，因为时尚物品很好卖。然而，渐渐地，变奏形式的原则和形式布局对贝多芬来说就具有了核心意义。 这本以贝多芬完整钢琴变奏曲为特色的Henle Urtext版第二卷，包含了他的 "大师级变奏曲"。而他早期的两首变奏曲都没有作品编号就出版了，这两首变奏曲之后是oppo. 34和35--贝多芬的作品。34和35--贝多芬在给出版社Breitkopf & Härtel的信中提到的作品，他认为这些作品是 "以一种全新的、不同的方式制作出来的"。这一类作品中最重要的作品是c小调32变奏曲WoO 80和著名的迪亚贝利变奏曲op.120，这两首作品算得上是有史以来最重要的变奏曲循环。
7-10级、专业级、钢琴独奏、贝多芬变奏曲全集第一册，收录1783-1799年间的创作。
变奏曲形式占据了贝多芬整个创作生涯。这本亨乐两卷本录了他所有的钢琴变奏曲。第一卷包括了贝多芬在波恩时期以及早年在维也纳的作品，创作于1783年至1799年间。贝多芬的主题大多取自当时流行的舞台作品中的咏叹调或歌曲。除了围绕着旋律线条提供简单的形象，他还对所选材料进行了更为激进的变奏，为他日后的 "性格变奏 "指明了方向。这套Urtext版的音乐文本在《贝多芬全集》的评论报告基础上进行了全面修订。此外，还有详细的序言和评论。
8-10、专业级、钢琴独奏、贝多芬的华彩段精彩典藏。
本卷收录了贝多芬现存的所有钢琴协奏曲的华彩段(cadenzas)和连接乐段(lead-ins)：包括他自己的第1-4号协奏曲、他为钢琴编曲的小提琴协奏曲Op.61以及莫扎特的D小调协奏曲K.466。这些作品很可能不是为他自己准备的，因为贝多芬的即兴演奏技巧是传奇性的。他的学生和赞助人奥地利大公鲁道夫（Archduke Rudolph of Austria）在作曲家生前将这些未发表的亲笔签名保存在他的图书馆中几十年，这很可能促使他这样做。
专业级、双钢琴、第五号协奏曲双钢琴版本。
贝多芬用了二十年的时间创作了他的五首大型钢琴协奏曲。他的《降E大调第五号协奏曲》Op. 73，首次出版于1810/11年，现以双钢琴还原版呈现。本版以《贝多芬全集》为基础，以实用为目的，具有人们对Urtext的期望。为了体现贝多芬的意图，独奏部分保留了作曲家特有的记谱法。由贝多芬研究者汉斯-维尔纳-库滕所写的序言，提供了关于源头情况和历史背景的宝贵细节，描述了其创作年份（1809年）拿破仑占领维也纳期间的情况。
专业级、双钢琴、第四号协奏曲双钢琴版本。
路德维希-凡-贝多芬用了二十年时间创作了五首大型钢琴协奏曲。他的《G大调第四号协奏曲》op.58，主要创作于1805/06年，在此以双钢琴还原版的形式呈现。本版以《贝多芬全集》为基础，以实用为目的，具有人们对Urtext的期望。在第二钢琴部分中加入了乐器的指示，以便于音乐定位。贝多芬研究者汉斯-维尔纳-库滕在其详尽的序言中讨论了《第四钢琴协奏曲》的特殊来源情况。这是贝多芬五部协奏曲中唯一一部没有留下亲笔乐谱的作品。对于这个Urtext版本来说，这为对所有其他现存资料进行最严格的审查提供了动力。
专业级、双钢琴、第三号协奏曲双钢琴版本。
with original Cadenzas 贝多芬在25年的时间里创作了他的五首大型钢琴协奏曲。当作曲家在1800年末卖掉他的前两首钢琴协奏曲时，他提到他还有更 "好 "的作品，暂时留给自己，直到他去巡回演出。他的意思大概是指刚刚完成的《C小调第三钢琴协奏曲》的巡回音乐会，这里呈现的是钢琴缩印版。该版本具有我们惯用的Urtext品质，以贝多芬全集为基础，并以贝多芬的亲笔签名为源头，为实际使用而编排。详细的编者序言--由贝多芬学者汉斯-维尔纳-库滕撰写--最后提供了有关该版本的宝贵信息。
专业级、双钢琴、第二号协奏曲双钢琴版本。
贝多芬在二十五年的时间里创作了五首大型钢琴协奏曲。降B大调第二协奏曲在此以钢琴还原版呈现。该版本具有我们惯用的Urtext品质，以贝多芬全集为基础，以贝多芬的亲笔签名为源头，为实用而编排。他可能早在1786-92年就写下了这首协奏曲的第一版，因此比第一钢琴协奏曲更早，但直到第一首协奏曲之后几个月，即1801年12月才出版。贝多芬经常在他的巡回音乐会上演奏《降B大调协奏曲》，他对作品进行了反复的修改。这些改动留下了引人入胜的痕迹，编者--贝多芬学者汉斯-维尔纳-库滕在序言和随后的章节中详细论述了这些痕迹。