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| 作曲家、作者、编者、译者 | |
| 音乐风格 | |
| 乐谱型态 | |
| 页数 | 3 |
福雷: 梦后 (目前断版) (Faure: Apres un reve, Op. 7 No. 1)
7-8级、钢琴独奏、将艺术歌曲改编为钢琴独奏。
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这个小套曲中的六首作品写于1893年至1896年间。这些作品的灵感来自与他交好的一位歌手的女儿埃莱娜-巴尔达克。这个女孩出生于1892年，因其身材娇小玲珑，被称为 "多莉"。这些作品主要是为她的生日或新年而作，反映了成长中的孩子所经历的世界，从摇篮曲到喜怒无常的舞蹈。但这并不意味着要太认真，从他自己的音乐和别人的音乐的微妙典故中就可以看出。尽管这些作品的基本结构简单，但很快就广为流传，其中包含了许多法国作曲家典型的和声和节奏的微妙之处--"儿童音乐 "也很适合成人欣赏。
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原文书名: Banowetz: The Pianist's Guide to Pedaling在《钢琴踏板法指导》中，约瑟夫·班诺维茨和四位著名的撰稿者提出了有关此问题的一个全面见解。在概述钢琴踏板的简要历史之后，有几章专用于讲述现代钢琴上三个踏板中每个踏板的结构和操作。接下来的几章涉及了不同时期、不同风格的钢琴作品中的踏板用法。作者把他们对于踏板法问题的介绍和建议的解决办法基于作曲家在世时所用乐器的性能和声音质量，以及他们各自独特的记谱法体系。
有关巴赫的情况，虽然他的作品并非为现代钢琴而写，但它们被在现代钢琴上演奏，因而必须注意到某些风格和音响方面的原则。围绕海顿和莫扎特作品中的踏板法存在着某些争论，他们的大多数作品是为早期钢琴而写的。有两章是专论贝多芬的：威廉·纽曼讨论了贝多芬的踏板用法，而班诺维茨接着对如何在现代大钢琴上实施它们提供了建议。
在有关浪漫派作曲家的三个章节中，莫里斯·亨森叙述了肖邦音乐中的踏板法，而班诺维茨讨论了舒曼和李斯特。然后马克·汉森概述了加泰隆学派的教学以及它的踏板法原则如何反映在一些西班牙大师的作品中。最后一章根据基赛金的学生迪安·艾尔德对他的大师班的回忆，详述了瓦尔特·基赛金关于德彪西和拉威尔作品中踏板法的意见。
贯穿《钢琴踏板法指导》全书，班诺维茨和他的同事们强调演奏家的耳朵是最终的评判员——因为历史的事实和作曲家的意图，可能由于某些一时的因素诸如跟前的乐器，演奏空间的大小和音响效果，甚至演奏者的情绪而需要加以修改。这里为教师、演奏家和严肃的钢琴学生提供丁切合实际的建议和音乐研究方面的洞察力。
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