7-10级、钢琴、四手联弹、包含格里格删除的"山王女儿的舞蹈"乐章!
格里格为易卜生的戏剧 "Peer Gynt "创作的配乐中包含了他最著名的作品，如《晨曦的心情》和《在山王的大厅里》。格里格后来将这些最优美的作品提取出来，形成了两首管弦乐套曲，并亲自将这些版本编排成钢琴独奏和钢琴四手联弹。在准备他们的Urtext版时，亨乐公司有一个惊喜。在亲笔签名和第一次印刷的版本中，第二套曲中还包含了另一个乐章 "山王女儿的舞蹈"(格里格在不久后将其删除)。这支迷人的舞蹈出现在这一版的附录中--这是120年来首次再次印刷! 挪威钢琴家、格里格专家艾纳-斯泰恩-诺克勒贝格是这一版的共同编辑，还提供了新的指法。
9-10级、专业级、钢琴四手联弹、21首匈牙利舞曲、刺激又欢迎的比赛及音乐会曲目!
时至今日，勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》仍是他最受欢迎的作品之一--尽管这些作品根本不是他写的！他在第一版的扉页上明确指出，他 "只为钢琴二重奏编曲"。正如他在第一版的扉页上明确指出的那样，他 "只为钢琴二重奏而编曲"。他的意思是说，他把匈牙利舞曲，融合成一个更大的实体，然后把结果出版，首先是为钢琴二重奏编曲，因为当时这种二重奏的表演极为流行。1869年印制了前两卷，收录了舞蹈1-10，1880年勃拉姆斯又增加了两卷，收录了舞蹈11-21。
钢琴独奏、7-10级、专业级、四套巴赫重要键盘曲目、带指法原典版。
以四部曲出版的《Clavierübung》属于巴赫生前允许印刷的少数作品。第一部分于1731年付梓，包含六首Partitas；第二至第四部分分别于1735年、1739年和1741/2年发行。这些部分构成了我们在本卷中发现的汇编的基础。意大利协奏曲和法国序曲构成了第二部分，在某种程度上，它们是对当时法国和意大利管弦乐的一种呼应，在这里，它们被移植到键盘上。《四首二重奏》被收录在第三部分的《Clavierübung》中，旁边是重要的管风琴作品；然而，由于它们是为两声部而构思的，因此非常适合钢琴或大键琴演奏。
10级、专业级、钢琴独奏、由福雷以主题与16段变奏写成。
福雷的辉煌杰作终于有了现代原典版！这套充满活力的变奏曲曾于1896年12月10日在伦敦圣詹姆斯音乐厅首演，并于次年在巴黎和伦敦印刷。没有任何亲笔签名或手稿存世。《主题与变奏》向德国传统致敬，特别是以舒曼的《交响乐练习曲》作为其形式和节奏活力的典范，但又体现了福雷的所有精巧和优雅。
7-10级、专业级、钢琴独奏、贝多芬变奏曲全集第二册，收录包含迪亚贝利变奏曲等曲。
在维也纳古典主义时代，流行主题和原创主题的变奏曲是一种 "时尚配件"，贝多芬也为这一体裁做出了贡献；可以肯定的是，经济上的原因在这里起到了一定的作用，因为时尚物品很好卖。然而，渐渐地，变奏形式的原则和形式布局对贝多芬来说就具有了核心意义。 这本以贝多芬完整钢琴变奏曲为特色的Henle Urtext版第二卷，包含了他的 "大师级变奏曲"。而他早期的两首变奏曲都没有作品编号就出版了，这两首变奏曲之后是oppo. 34和35--贝多芬的作品。34和35--贝多芬在给出版社Breitkopf & Härtel的信中提到的作品，他认为这些作品是 "以一种全新的、不同的方式制作出来的"。这一类作品中最重要的作品是c小调32变奏曲WoO 80和著名的迪亚贝利变奏曲op.120，这两首作品算得上是有史以来最重要的变奏曲循环。
7-10级、专业级、钢琴独奏、贝多芬变奏曲全集第一册，收录1783-1799年间的创作。
变奏曲形式占据了贝多芬整个创作生涯。这本亨乐两卷本录了他所有的钢琴变奏曲。第一卷包括了贝多芬在波恩时期以及早年在维也纳的作品，创作于1783年至1799年间。贝多芬的主题大多取自当时流行的舞台作品中的咏叹调或歌曲。除了围绕着旋律线条提供简单的形象，他还对所选材料进行了更为激进的变奏，为他日后的 "性格变奏 "指明了方向。这套Urtext版的音乐文本在《贝多芬全集》的评论报告基础上进行了全面修订。此外，还有详细的序言和评论。
8-10、专业级、钢琴独奏、贝多芬的华彩段精彩典藏。
本卷收录了贝多芬现存的所有钢琴协奏曲的华彩段(cadenzas)和连接乐段(lead-ins)：包括他自己的第1-4号协奏曲、他为钢琴编曲的小提琴协奏曲Op.61以及莫扎特的D小调协奏曲K.466。这些作品很可能不是为他自己准备的，因为贝多芬的即兴演奏技巧是传奇性的。他的学生和赞助人奥地利大公鲁道夫（Archduke Rudolph of Austria）在作曲家生前将这些未发表的亲笔签名保存在他的图书馆中几十年，这很可能促使他这样做。
