如果说姚明的身高是多数篮球员羡慕的身材，对比到音乐上，拉赫玛尼诺夫的双手也令许多钢琴家吃味。小手跟大手相比，虽然难以媲美可触及的音距，但只要辅以良好的对策，仍能一展所长。
这本书从小手的生理构造开始讲起，有运动与各种弹奏的原理、需要避免的技巧问题、增强多样弹奏能力、重新设计指法与最大化跳距与力量等，最后还有音乐性与技术问题的解决方法探讨，并以实际的谱例示范如何思考钢琴家面对到的每一首谱曲。不仅提供技术层面的见解、也强调音乐展现的新方向。推荐给所有没有拉赫大手的人。
小手钢琴家的对策 (Adaptive Strategies for Small-Handed Pianists)
专业读者、外文书藉、钢琴教学法、Deahl, Lora | 迪赫勒、Wristen, Brenda | 里斯滕、Oxford
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| 商品种类 | |
| 作曲家、作者、编者、译者 | |
| 出版社 |
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有关巴赫的情况，虽然他的作品并非为现代钢琴而写，但它们被在现代钢琴上演奏，因而必须注意到某些风格和音响方面的原则。围绕海顿和莫扎特作品中的踏板法存在着某些争论，他们的大多数作品是为早期钢琴而写的。有两章是专论贝多芬的：威廉·纽曼讨论了贝多芬的踏板用法，而班诺维茨接着对如何在现代大钢琴上实施它们提供了建议。
在有关浪漫派作曲家的三个章节中，莫里斯·亨森叙述了肖邦音乐中的踏板法，而班诺维茨讨论了舒曼和李斯特。然后马克·汉森概述了加泰隆学派的教学以及它的踏板法原则如何反映在一些西班牙大师的作品中。最后一章根据基赛金的学生迪安·艾尔德对他的大师班的回忆，详述了瓦尔特·基赛金关于德彪西和拉威尔作品中踏板法的意见。
贯穿《钢琴踏板法指导》全书，班诺维茨和他的同事们强调演奏家的耳朵是最终的评判员——因为历史的事实和作曲家的意图，可能由于某些一时的因素诸如跟前的乐器，演奏空间的大小和音响效果，甚至演奏者的情绪而需要加以修改。这里为教师、演奏家和严肃的钢琴学生提供丁切合实际的建议和音乐研究方面的洞察力。
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